Elizabeth Siddal
\nUn anno e un giorno. Poesie e lettere
\n<\/i>trad. dall’ing. a cura di Stefania Arcara
\npp. 140, \u20ac 19,
\nVandA edizioni, Milano 2024<\/p>\n
Passata alla storia come musa ispiratrice dei pittori e dei poeti preraffaelliti, trasfigurata da John Everett Millais nell\u2019Ofelia shakespeariana e dal marito Dante Gabriel Rossetti nella Beatrice dantesca, Elizabeth Siddal fu in realt\u00e0 anche una poetessa oltre che un\u2019artista e una modella. Questo volume, che raccoglie l\u2019intero corpus letterario ed epistolare di Siddal e lo accompagna con dieci illustrazioni raffiguranti una pagina autografa e nove disegni e dipinti di sua mano, si afferma come prima edizione basata sui manoscritti originali conservati all\u2019Ashmolean Museum di Oxford.<\/p>\n
Nell\u2019Introduzione, Arcara decostruisce l\u2019immagine di Siddal come emblema preraffaelita della vulnerabilit\u00e0 femminile e propone una rilettura in chiave femminista della sua figura e opera. Nelle poesie, cos\u00ec come nel suo autoritratto, Siddal esprime una personalit\u00e0 complessa, sfidando l\u2019\u201cerotismo spiritualizzato\u201d e angelicato rossettiano e rendendo percepibile \u201cil dissidio [\u2026] tra le sue identit\u00e0 difficilmente conciliabili: creatura e creatrice\u201d. Tra le lettere, spiccano per i toni fermi e arguti quelle del maggio 1854 a Barbara L. Smith e quella del dicembre 1855 al marito. Nella prima Siddal rifiuta l\u2019associazione della sua persona all\u2019immagine della fanciulla malata; nella seconda mostra un\u2019abilit\u00e0 quasi dickensiana di caratterizzazione attraverso l\u2019ironia e l\u2019uso di uno stile descrittivo frammentario.<\/p>\n
I versi di Siddal, pubblicati dopo la sua morte dal cognato William M. Rossetti nei suoi saggi e memoir, e solo nel tardo Novecento all\u2019interno di antologie di poesia vittoriana, risalgono probabilmente al periodo compreso tra la met\u00e0 degli anni Cinquanta dell\u2019Ottocento e il 1862, anno della sua morte. La critica coeva ignor\u00f2 il carattere letterario e l\u2019intenzione autoriale della sua scrittura, limitandosi a condannarne la vena malinconica e vittimistica. Solo la cognata Christina Rossetti e l\u2019amico Algernon Swinburne, entrambi poeti, seppero cogliere l\u2019ironia, il sarcasmo e l\u2019arguzia che pervadevano quei versi, mentre agli inizi del Novecento furono le italiane Zaira Vitale e Alice Galimberti ad apprezzare l\u2019eleganza, la melodiosit\u00e0 e l\u2019ingegno.<\/p>\n
Esplorando la scrittura di Siddal, Arcara scopre una voce poetica intensa, intrisa di disillusione e di sofferenza, ma allo stesso tempo nobile e fiera. Da un punto di vista stilistico, le poesie mostrano un uso originale della forma della ballata e un frequente ricorso all\u2019intertestualit\u00e0. L\u2019io lirico, quasi sempre una voce femminile \u201cpotenzialmente sovversiva\u201d, non narra semplicemente una storia, ma esprime in prima persona l\u2019insofferenza della donna e dell\u2019artista di fronte ai vincoli materiali, morali e affettivi stretti attorno a lei da una societ\u00e0 androcentrica. Per Arcara il nucleo tematico che pervade i versi di Siddal \u00e8 \u201cuna meditazione sui rapporti tra i sessi e sulle contraddizioni del desiderio amoroso vissute da una donna in una societ\u00e0 patriarcale\u201d. In Love and Hate<\/em>, ad esempio, la poetessa sfida l\u2019ideale della \u201clirica dei sentimenti appropriati\u201d a cui, per convenzioni letterarie e morali, una poetessa vittoriana avrebbe dovuto aderire. In True Love<\/em> le immagini di abbandono, sogno e morte che compaiono nell\u2019ultima strofa esprimono una condizione di disillusione e di distacco dalla realt\u00e0 che \u00e8 anche resistenza della donna all\u2019interpretazione della \u201cpallida sposa\u201d, un ruolo in cui si fondono le figure dell\u2019angelo del focolare vittoriano e dell\u2019eterea modella dei pittori preraffaeliti. Anche in The Lust of the Eyes<\/em> Siddal rivolge una critica al rapporto di potere tra artista e musa ispiratrice. Tale potere, esercitato attraverso lo sguardo reificante dell\u2019uomo, riduce la donna a una muta proiezione del desiderio maschile, e si rivela in tutta la sua crudelt\u00e0 quando colui che parla afferma \u201cNon mi curo dell\u2019anima della mia Signora [\u2026] Non mi curo del destino della mia Signora\u201d. Le correzioni e le cancellature visibili sui fogli sparsi che costituiscono i manoscritti autografi diventano quindi prova di un tormentato processo creativo, intrapreso in un mondo pervaso da forze ostili all\u2019affermazione e all\u2019espressione artistica di un\u2019identit\u00e0 femminile autentica.<\/p>\n V. Tosi \u00e8 assegnista di ricerca in Letteratura inglese presso l’Universit\u00e0 di Pisa. <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n The post Elizabeth Siddal \u2013 Un anno e un giorno. Poesie e lettere<\/a> first appeared on L’Indice dei Libri del Mese<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Elizabeth Siddal Un anno e un giorno. Poesie e lettere trad. dall\u2019ing. a cura di Stefania Arcara pp. 140, \u20ac 19, VandA edizioni, Milano 2024 Passata alla storia come musa ispiratrice dei pittori e dei poeti preraffaelliti, trasfigurata da John Everett Millais nell\u2019Ofelia shakespeariana e dal marito Dante Gabriel Rossetti nella Beatrice dantesca, Elizabeth Siddal […]<\/p>\n The post Elizabeth Siddal \u2013 Un anno e un giorno. Poesie e lettere<\/a> first appeared on L’Indice dei Libri del Mese<\/a>.<\/p>\n
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